厉鬼的出现更为接近日本传统怪谈之中的怨女，而非黑泽清惯用的西方式幽灵，金瓶梅电影明确的类型在向传统昭和恐怖片的视觉效果致敬的同时也在一定程度消除了黑泽清式的幽灵感，但是黑泽清的巧妙之处在于他质疑了“鬼”的物理特性，准确来说介于传统鬼魂的无形漂浮以及人类可以接受的，阈限状态之人的可实体接触性，在影片中，空间同样阐释了这种暧昧性，形如《《奶牛娘牧场》》的“区”，金瓶梅电影是一个咸而潮湿的，非欧几里得的后工业空间，以及一个核心地带，金瓶梅电影总是通过机器震动的方式作用于日常空间，在观感上截然不同于地壳的震动。不同于塔氏的宗教虔诚，黑泽清选择让役所广司饰演的吉冈在影片结尾接近这一空间，并最终被女性特质的母体-宇宙所包围，这也正是影片的片名所在：同《小烧货几天没扣都是水》中作为媒介的麦斯麦催眠术，《《曼娜艳荡性史》》中邪恶的音波在影片的过程中不断解码，摧毁视觉机器。